《邪不压正》:姜文的孤傲与妥协

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2018-09-17

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胡祥作为姜文民国三部曲的终章,《邪不压正》照样是改编自其它文本。 毫无例外,在表达欲旺盛的姜文面前,所有的原著都注定会面目全非。 张北海的小说《侠隐》在这部电影中只剩下了角色名字和基本架构,取而代之的是姜文特有的癫狂、荷尔蒙、天马行空、狂欢美学一股脑儿喷薄在银幕上,注定引起争议。

原著基本上只剩一个空壳《侠隐》的好,主要是在于文字的雅致,老派,一种有别于一般华语小说的简洁和克制。 《侠隐》通篇散发着一种浓郁的北平乡愁,虽然讲的是李天然的复仇,但小说不厌其烦地描述李天然每天在北京各个胡同逛来逛去,进了什么店吃了什么菜,真实的细节将上个世纪三十年代北平的风貌勾勒出来。 同时,小说讲述了在波谲云诡的战争局势面前,传统武侠世界的彻底崩塌李天然身背灭门血案的深仇大恨,要在国民党、旧军阀、汉奸、美国、日本各方势力之间,火中取栗般杀掉朱潜龙和山本。 除了李天然,女主角巧红、次要人物师叔都是具有传统人格的人物,他们身上有一种老派的价值观,知恩图报、有仇必报,可以说《侠隐》讲的就是侠义精神最后的挽歌。

但这些不是姜文想表达的。

如果这个故事还用一种报仇雪恨的传统价值观来表现,还有多少价值?由《侠隐》变成《邪不压正》,更加直接明了,一种传统精神的归隐变成一种充满戏剧对抗的现实碰撞,这就是小说到电影最大的变化。

那些张北海从海量资料中研究出来的美食地图没有了,那些老北平街头充满怀旧感的人和物也都没有了,乡愁感消失得干干净净,取而代之的是一种复杂紧张的勾心斗角和关于历史走向的斑斓寓言。

八面玲珑的蓝青峰,始终被指引的李天然,狡猾阴险的朱潜龙,神秘侠气的巧红,这种多方势力争斗的戏份他再熟悉不过北平不就是《让子弹飞》中扩大版的鹅城嘛。

在这里,他仍然可以将他对历史的隐喻、狂欢美学尽情地释放。

有所收敛的姜文我一直认为姜文的风格最接近南斯拉夫的库斯图里卡,将历史的隐喻用一种荒诞而狂放的风格天马行空般地表达出来。 在《太阳照常升起》(下称《太阳》)这部集大成的作品里,姜文展现出来他作为华语导演最大的独特性,没有人能模仿,因为除了艺术才华之外,个人的性格和喜好永远无法复制,这也是姜文最大的魅力所在。 《邪不压正》风格上依然很姜文,快节奏的叙事,梦幻般的画面,西式配乐,隔着银幕都能感受到的男性荷尔蒙,大量留白引起的多重解读,是他的独特标签。

但能看得出,姜文这次的叙事难度已尽可能地降低。 原著本身是一部线性叙事的小说,主人公就是要报仇。

电影删减了很多次要人物,淡化了时局变幻的氛围,就是为了电影好懂,避免像《一步之遥》那样叙事玩得太过火。 电影以雪夜灭门案开篇,以一种《杀死比尔》式的影像让主要人物几乎全部亮相,主人公的动机也交代很清楚,张北海不紧不慢的散文变成了一部复仇类型片。 在这部电影里,姜文营造了一幅他心中的北平景象:气势磅礴的老城楼,银装素裹的北平街景,奇观化的北平屋顶,姜文在影像上的才华从来都是无需质疑的。

不错的类型架构设定,独特的影像特色,基本成功了一半,而且这次姜文亲自参与剪辑,可以看得出他饱满骚动的创作欲。 但这样的后果有好有坏。

好处是我们更能看出姜文表达的企图,他作为导演想让我们从哪些角度来看故事;坏处是整部电影节奏没有快慢之分,始终像高速公路上疾驰的汽车一样保持快节奏。 姜文的变与不变姜文喜欢借鉴大师作品,从不遮遮掩掩,也反复运用他自己作品里好的东西人物,场景,甚至是音乐,比如《太阳》的音乐用在《让子弹飞》里毫无违和感。

在《邪不压正》里,还是能看到他以前喜欢的元素。 比如医院打针戏,风情万种的许晴就是陈冲的翻版;比如蓝青峰和李天然没有血缘的父子关系就很像《太阳照常升起》中的姜文和房祖名;比如巧红和李天然在屋顶的戏份又像周韵和房祖名,还有自行车、酒、太阳底下男性的背面裸体……如果有人研究姜文这些元素的关系,一定能有所收获。 电影的隐喻意味依旧是姜文喜欢的,《太阳》是对当代中国历史的隐喻,《让子弹飞》则是对近代中国历史的隐喻,《邪不压正》选在了抗战开始前这段时期,隐喻对象的选择就更加丰富。

李天然是孤儿,但是他有三个精神之父传授自己武艺的师父,救下自己性命并送去美国特种部队训练的养父亨特,最后是自己的上级蓝青峰,这三人的象征意味非常明显。 但是《邪不压正》更多的还是变化,吸收了多元化的影像风格。

比如灭门案和最后的决斗,融合了日本的武士片风格,同时又借鉴了《杀死比尔》美式的血腥暴力美学,偷武士刀那段打斗又像韩国动作片《大叔》,而中国传统的拳脚功夫又是最后的重头戏。

就动作场面来说,这部电影混杂了各种风格,但实际上动作部分不是姜文擅长的。 他擅长的还是在极尽癫狂的梦幻场面中,在对历史的戏谑中,创造出荒诞反讽的意味,成为华语电影艺术探索上非常独特的天才型作者导演。

《邪不压正》百分百是姜文风格,但是在艺术与商业的抉择上,姜文显得有些犹豫既不想过度向市场妥协,但是又不愿意再重蹈《太阳》《一步之遥》孤高自诩带来的市场灾难,这反而降低了力度,成为这部电影最大的遗憾。